В пермском архитектурном пространстве наступило затишье. Закончился конкурс на лучший проект здания художественной галереи, которая должна была стать «пермским Бильбао». Конкурс прогремел на всю Россию, потратили почти миллион долларов из казны, выбрали победителей – маститых архитекторов. Правда, общественность немного смутило, что их оказалось двое, а здание-то - всего одно. А потом оказалось, что реализовывать эти проекты никто и не собирается. Почему? – ответ на этот вопрос нашел корреспондент «URA. Ru». Результаты разрекламированного на всю страну конкурса губернатор Пермского края Олег Чиркунов отменил так просто и непринужденно, как будто это была всего лишь детская игра, где можно запросто выкрикнуть: «Чик-чирок, я не игрок!» Зато о 20 млн. бюджетных рублей, потраченных на проведение конкурса, чиновники постарались не вспоминать. Тем не менее, еще во время подведения итогов конкурса на лицах жюри сквозило разочарование. Председатель комиссии, знаменитый западный архитектор Петер Цумтор хотя и говорил много лестных слов в адрес участников конкурса, в итоге заявил, что в Перми надо было строить не «Бильбао», а «милый маленький музей». Такой формат больше бы подошел пермской коллекции деревянных религиозных скульптур, которая должна была составить основу композиции пермской галереи. А масштабные идеи модных архитекторов не соответствуют внутреннему содержанию художественной галереи, духу тех экспонатов, которые будут там храниться. Пермский архитектор Александр Рогожников, закончивший с красным дипломом Уральскую государственную архитектурно-художественную академию (Екатеринбург) и аспирантуру УрГАХА и работающий в Екатеринбурге и Перми, специально побывал в старом здании художественной галереи, где были размещены проекты «пермского Бильбао», сделал фотографии и высказал свое мнение о проектах на страницах своего блога. Кому-то эти оценки могут показаться чересчур субъективными. Но, в любом случае, в них есть здравый смысл и ответ на вопрос, почему конкурс провалился.   «Сегодня я там побывал. Сказать, что я в шоке – значит, ничего не сказать», - многозначительно начинает архитектор свой критический отзыв. При рассмотрении проектов г-н Рогожников, во-первых, обнаружил, что все планшеты были без подписей. «Наверное, это оттого, что они предпочитают не верить в случившееся», - язвительно замечает автор блога. «Во-вторых, планшеты участников конкурса экспонировались… на полу! Хоть и не все, конечно, – добавляет Александр Рогожников. - Придя туда, я сначала не понял, отчего мне так весело. Уже сейчас я понимаю, что сработал рефлекс просмотра курсовых в нашей академии. Все было точь-в-точь: бледные летающие «желудки», распечатанные в конце последней бессонной ночи, планшеты на полу, веселье от рассматривания особо стебных и недоделанных проектов, узкие коридоры… Итак, господа… чиновники министерства культуры Пермского края и прочие им подобные, за 20 млн. вы получили глобальный студенческий стеб и летающие желудки».   Далее г-н Рогожников переходит к детальному анализу каждого проекта. Конечно, в первую очередь, объектами критики становятся проекты-лидеры. «Итак, начну с самого сладкого, - говорит Александр Рогожников. - Это проект Олджиати (швейцарский архитектор – прим. ред.), первая премия номер один, проект, про который сам Цумтор сказал: «Это европейский взгляд на русский экспрессионизм. Автор смотрит в историю российской архитектуры, заново переосмысливая ее традиции»… Где здесь история русской архитектуры? Похоже, из Европы Россию видно еще хуже, чем из России Запад… На фоне такого проект Бернаскони (молодой московский архитектор – прим. ред.) действительно выглядит как «спокойный», как о нем отозвался тот же Цумтор.   Смысл проекта Бернаскони – параллелепипед, у которого только малая часть находится на участке, отведенном под здание, а все остальное выходит к реке вплотную, причем железная дорога пронзает здание посередине. На планшете нарисован интерьер станции под галереей – представьте себе какое-нибудь парижское метро с граффити на стенах… Фотография, к сожалению, не передает поразительного сходства материала, цвета и фактуры стен этого здания с нью-йоркской галереей MoMA – такой же полупрозрачный светящийся белый «пластик», та же прямоугольность объемов, совершенно те же пропорции вертикальных переплетов… Получается, они переосмысливают нашу историю, а мы переосмысливаем их современность? На мой взгляд, Бернаскони всегда копирует. Абсолютно всегда. В этом секрет его успеха.   И ведь страшно сказать – этот проект действительно выглядит самым реализуемым, но абсурдность ситуации заключается в том, что место (выбранное для строительства - прим. ред.) непригодно для галереи! В самой большой стране мира не хватает места для музея с двухвековой коллекцией, и его проектируют так, что сквозь него проходит поезд – над железной дорогой, между ликеро-водочным заводом и автомагистралью! А в случае прорыва камской плотины его смывает 10-метровой волной… Проект, который сделала Заха - это отличный автосалон на шоссе. Но не более! Кстати, это самый качественно сделанный проект: у Захи руки дошли даже до конструктивных разрезов с отметками. Все остальное… как бы это сказать… Вот это чья-то почка, вот этот проект напоминает гнилую рыбину, обвешанную соплями. Удивительно, но у автора хватило дерзости назвать это горизонтальным небоскребом и написать на планшете текст про Лисицкого (русский художник, архитектор и теоретик искусства – прим. ред.) – дескать, ценим, знаем… А это крушение поездов. Там были еще скопище консервных банок, шагающие ноги (вместе с тем, откуда они растут), волосатые летающие желудки (да-да, правда!), полукопия мюнхенского салона BMW, кубики Рубика и так далее. Но пределом абсурда стал проект неизвестного… автора, представляющий собой разноцветную радугу, перекинутую с участка под здание прямо в воду. Автор блестяще решил все поставленные конкурсом задачи.   Итак, что в итоге? В практическом смысле – 20 млн. рублей выброшены на ветер. А так… Нет красоты. Поскорей засунуть пермских богов (имеются в виду религиозные скульптуры – прим. ред.) и Крамского с Венециановым (известные русские художники – прим. ред.) в железный кривой ангар, навсегда». Любопытно, что поначалу Александр Рогожников сам хотел принять участие в конкурсе на лучший проект «пермского Бильбао». Однако потом отказался от этой идеи, поскольку, по мнению г-на Рогожникова, главная ошибка организаторов конкурса состояла в том, что место, облюбованное для галереи, то есть сами условия разработки проекта были выбраны неудачно, ошибочно. Отдаленность от центра Перми, пустынная, заброшенная местность, соседство «со складами и ликеро-водочными заводами», а также железнодорожное полотно в двадцати пяти метрах и двухуровневая развязка при въезде на камский мост в сорока метрах от здания делают проект «пермского Бильбао» абсурдным. Посмотрим, решатся ли власти найти другую площадку для художественной галереи и как будет выглядеть в итоге здание для размещения ценных экспозиций.